Nella musica elettronica spesso si utilizzano divisioni dell’ottava diversa d quella tradizionale in 12 toni.
I calcoli non sono così immediati in quanto sappiamo dalla psicoacustica  che la successione delle altezze segue una progressione geometrica e non aritmetica.
Ho fatto una patch in MaxMSP e uno strumento in Csound che data la frequenza di partenza e il numero di suddivisioni desiderate dell’ottava consentono di calcolare le frequenze dei “toni” intermedi.
Scrivetemi se vi interessano le due patch e sarò ben felice di mandarvele!
Buona musica.
Stefano.

Alcune suddivisioni sono possibili anche utilizzando i 12 semitoni:

• Do – Fa# – Do
• Do – Mi – Sol# – Do
• Do – Re – Mi – Fa# – Sol# – La# – Do

Per le altre ci viene in aiuto la matematica.

MaxMSP:

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Un lavoro fatto con Roberto della “Ermes Digital Communication” http://www.ermesdigital.it
Un semplice lavoro di speakeraggio e realizzazione jingle per dei video dimostrativi di un “software web”.
A volte basta poco per ottenere un risultato dignitoso; vale sempre la regola che “una catena è forte tanto quanto il suo anello più debole”, considerando in questo caso come “anello debole” la condizione di ascolto dell’utilizzatore finale (casse del PC, tablet vari, Iphone…), è inutile andare in uno studio di registrazione e spendere vagonate di soldi per preamplificatori, mixer digitali, microfoni, etc… Bastano poche cose!

Questa è la trumentazione che ho usato:

• MacBook Pro – 13 pollici
• Scheda Audio: M-AUDIO Fast Track C400
• Microfono: Shure SM57
• Monitor da studio: M-AUDIO BX5
• Software: Logic Pro 9.1.8 (in Logic c’è tutto per comporre, registrare e mixare in maniera professionale a livelli più che dignitosi)

Registrazione home-made in ufficio sufficientemente silenzioso, missaggio enfatizzato sui bassi (perchè poco presenti nell’anello debole) e compressione piuttosto accentuata.
Questo è il risultato:

Sperimentando per la tesi…
…ho ottenuto questo risultato:
textures

Questa è l’immagine della patch:

Se vi piace mandatemi una mail e vi giro la patch.
Buona musica.
Stefano.

E’ estate, si mandano curriculum (“curricula” per i più pignoli), si leggono bandi di concorso e ogni tanto saltano fuori articolo curiosi.
Questo è di un conservatorio: dopo le precisazioni, i riferimenti alla normativa vigente, le clausole, le scadenze, etc… salta fuori questo articolo:

Lavorando con Csound su una delle tecniche “storiche”.
2 sono i parametri principali:

• La sorgente: rumore di qualsiasi tipo/colorazione, treno di impulsi, etc…
• Il tipo di filtro: passa alto, passa banda, etc…

E’ ovvio che sia la sorgente che il tipo di filtro possono essere tempo-varianti, per questioni di semplicità ho optato per sorgente e filtri invarianti nel tempo.
La sorgente è un generatore di rumore bianco, i filtri sono dei passa banda.
Allego due esempi ottenuti dalla stessa orchestra cambiando un solo parametro della score: la larghezza di banda del filtro:

• Banda larga: rumore variamente “colorato”.
• Banda stretta:  quasi note dal timbro simile a organo a canne. (Consideriamo che in linea teorica si può restringere la banda fino ad ottenere la singola sinusoide, è possibile tramite più filtri in cascata, ma non era questo il mio scopo, se voglio una sinusoide uso la GEN10…)

banda_larga

banda_stretta

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Non ho mai avuto l’abitudine di documentare quello che faccio, pensavo non ne avrei avuto bisogno, e invece, casi della vita, per lavorare come musicista devi documentare ciò che hai fatto.
Poi ho sempre cercato di guardare avanti, finito un lavoro si pensa al successivo, per fortuna però c’è youtube…anche per ricordare delle cose che erano finite nel dimenticatoio…

• Un concerto in trio con Francesca Bongiorni al violoncello e Daniele Scurati al violino: mi ero divertito un sacco a studiarlo e a suonarlo! L’unico concerto che ho fatto a Gaggiano, il mio paese.

• Un concerto coi “Picotage” alla Lanterna di Genova: una bellissima location, il mare, la lanterna, il porto vecchio, l’odore del mare, la brezza.

• La registrazione di un video live coi “Rondò Veneziano”: peccato mi si veda solo quando entro…ma non ero a favore di telecamera, forse non ero abbastanza bello!

Chissà quante cose sono andate  perdute, ma in realtà ciascuna cosa che facciamo lascia qualcosa dentro di noi…e allora nulla si perde!

Buona musica a tutti.
Stefano.

Preparando la tesi di laurea in tecnologia del suono con Csound.
Un piccolo esperimento con due strumenti:

• Algoritmo di Karplus – Strong
• Sintesi additiva a spettro fisso (il timbro cambia in quanto sono più note dello stesso strumento con frequenza multipla della fondamentale, ma tecnicamente non si può parlare di spettro variabile)

Si tratta di un pedale su cui si innestano delle note di “corda pizzicata”.
Opcodes usati:

1. pluck – per il suono di corda pizzicata
2. oscili – per la sintesi additiva di sinusoidi
3. randi – per mettere variazioni casuali dell’intonazione degli strumenti
4. lfo – come sopra
5. pan – per la la spazializzazione (in origine quadrifonica)

Additiva_&_Karplus-Strong

Riporto di seguito il listato di Csound, si nota come con un unico opcode “pluck” si possono ottenere timbri molto diversi.
La sintesi additiva è molto semplice, si tratta di introdurre piccole variazioni del pan e dell’intonazione per rendere meno freddo il suono.
I parziali (armonici)  sono spaziati con queste regole:

• La fondamentale su tutti e 4 i canali
• I parziali pari sui canali 1 e 2
• I parziali dispari sui canali 3 e 4

Cio contribuisce a “muovere ancora di più il suono”.

Il listato di CSOUND:
additiva_+_Karplus-Strong

Buona musica a tutti.
Stefano.

Si fanno cose…e poi si dimenticano, non mi ricordavo di aver trascritto questa bella parte di pianoforte, ho cercato sul PC ed è saltato fuori pure il PDF…
E’ un brano di Chico Buarque De Hollanda, intitolato in origine “Que serà” e tradotto in italiano da Ivano Fossati.
Se desiderate il PDF con la mia versione scrivetemi pure.

Buona musica.
Stefano.

• Tempi tradizionali e Csound

L’interazione tra Csound e strumenti reali pone il problema della uniformità di scrittura temporale, gli strumentisti tradizionali sono abituati a leggere le durate come frazioni e rapporti (4/4, 2/4, 3/8, etc…), in Csound le durate e le successioni sono espresse in secondi.
Questo foglio excel permette, una volta stabilità la velocità della pulsazione, di visualizzare le singole suddivisioni (binarie e ternarie) in minuti secondi.

…

• Visualizzazione tabelle

Un altra difficoltà che trovo è quella di visualizzare mentalmente le tabelle (di cui faccio uso smodato), attraverso i grafici di excel è possibile visualizzare la tabella e anche facilitarne la scrittura con una piccola formula che conta i punti mancanti.
Le tabelle (di 128, 256, 5012, 1024 punti) sono senza Guard Point.

Confesso che non è tutta farina del mio sacco: l’idea è mia ma la realizzazione è di mia moglie che essendo ingegnere se la cava meglio di me con i numeri.
Il file è stato fatto con “libreoffice” ma dovrebbe aprirsi anche con Office di Microsoft.

time line_&_tables

L’anno lavorativo è agli sgoccioli, ho fatto tante cose: ho insegnato alle elementari, alle medie e al liceo, ho suonato pianoforte e tastiere…ma soprattutto ho studiato.
E’ finita la sessione estiva di esami al conservatorio, ne ho fatti 3:

• Regia e diffusione dei segnali audio: 30/30
• Linguaggi di programmazione per l’informatica musicale (Csound e MaxMSP): 30/30
• Acustica e psicoacustica. 30 e lode

Ora mi aspetta “Storia ed estetica delle musica moderna e contemporanea”, devo preparare una ricerca su Messiaen, e sono ancora in alto mare, ma è l’ultimo esame che mi manca, poi potrò dedicarmi alla tesi! Finalmente…e poi potrò dedicarmi un po’ di più al pianoforte!
Purtroppo a 36 anni non ho ancora capito se voglio fare il pianista, il tastierista, il sound-designer…faccio un po’ di tutto per necessità.

Domani parto, farò 2 concerti a Vialfrè con i “Picotage”
http://www.granbaltrad.it
Spero proprio di divertirmi!

Mi sono anche fatto un profilo su linkedin per chi volesse andare a vederlo:
http://www.linkedin.com/profile/view?id=105133298&trk=hb_tab_pro_top

BUONA MUSICA A TUTTI!
Stefano.