Lavorando con Csound su una delle tecniche “storiche”.
2 sono i parametri principali:

• La sorgente: rumore di qualsiasi tipo/colorazione, treno di impulsi, etc…
• Il tipo di filtro: passa alto, passa banda, etc…

E’ ovvio che sia la sorgente che il tipo di filtro possono essere tempo-varianti, per questioni di semplicità ho optato per sorgente e filtri invarianti nel tempo.
La sorgente è un generatore di rumore bianco, i filtri sono dei passa banda.
Allego due esempi ottenuti dalla stessa orchestra cambiando un solo parametro della score: la larghezza di banda del filtro:

• Banda larga: rumore variamente “colorato”.
• Banda stretta:  quasi note dal timbro simile a organo a canne. (Consideriamo che in linea teorica si può restringere la banda fino ad ottenere la singola sinusoide, è possibile tramite più filtri in cascata, ma non era questo il mio scopo, se voglio una sinusoide uso la GEN10…)

banda_larga

banda_stretta

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Preparando la tesi di laurea in tecnologia del suono con Csound.
Un piccolo esperimento con due strumenti:

• Algoritmo di Karplus – Strong
• Sintesi additiva a spettro fisso (il timbro cambia in quanto sono più note dello stesso strumento con frequenza multipla della fondamentale, ma tecnicamente non si può parlare di spettro variabile)

Si tratta di un pedale su cui si innestano delle note di “corda pizzicata”.
Opcodes usati:

1. pluck – per il suono di corda pizzicata
2. oscili – per la sintesi additiva di sinusoidi
3. randi – per mettere variazioni casuali dell’intonazione degli strumenti
4. lfo – come sopra
5. pan – per la la spazializzazione (in origine quadrifonica)

Additiva_&_Karplus-Strong

Riporto di seguito il listato di Csound, si nota come con un unico opcode “pluck” si possono ottenere timbri molto diversi.
La sintesi additiva è molto semplice, si tratta di introdurre piccole variazioni del pan e dell’intonazione per rendere meno freddo il suono.
I parziali (armonici)  sono spaziati con queste regole:

• La fondamentale su tutti e 4 i canali
• I parziali pari sui canali 1 e 2
• I parziali dispari sui canali 3 e 4

Cio contribuisce a “muovere ancora di più il suono”.

Il listato di CSOUND:
additiva_+_Karplus-Strong

Buona musica a tutti.
Stefano.

• Tempi tradizionali e Csound

L’interazione tra Csound e strumenti reali pone il problema della uniformità di scrittura temporale, gli strumentisti tradizionali sono abituati a leggere le durate come frazioni e rapporti (4/4, 2/4, 3/8, etc…), in Csound le durate e le successioni sono espresse in secondi.
Questo foglio excel permette, una volta stabilità la velocità della pulsazione, di visualizzare le singole suddivisioni (binarie e ternarie) in minuti secondi.

…

• Visualizzazione tabelle

Un altra difficoltà che trovo è quella di visualizzare mentalmente le tabelle (di cui faccio uso smodato), attraverso i grafici di excel è possibile visualizzare la tabella e anche facilitarne la scrittura con una piccola formula che conta i punti mancanti.
Le tabelle (di 128, 256, 5012, 1024 punti) sono senza Guard Point.

Confesso che non è tutta farina del mio sacco: l’idea è mia ma la realizzazione è di mia moglie che essendo ingegnere se la cava meglio di me con i numeri.
Il file è stato fatto con “libreoffice” ma dovrebbe aprirsi anche con Office di Microsoft.

time line_&_tables

LINE-IN: keyboards (Stefano Cucchi) & Guitar (Stefano Rossignoli)
Una nuova produzione di una “vecchia” formazione, ci siamo ritrovati dopo un po’ di tempo con l’intento di fare della musica per piacere e divertimento.
Stefano Rossignoli – http://www.stefanorossignoli.com - è (di professione) un naturalista che tiene un bellissimo blog di divulgazione scientifica – http://www.scienzafacile.it
E’ anche un bravissimo musicista, chitarrista & pianista; spesso abbiamo suonato insieme, sempre con grande piacere!
Ultimamente ci è tornata la voglia di fare qualcosa insieme, di trovarci la sera a fare 2 note, senza impegno, senza obiettivi prefissati.
Abbiamo registrato un 1′ provino: è una mia composizione (mia è l’idea di partenza che poi abbiamo sviluppato insieme) e questo è il risultato:

line_in_MIXDOWN

La mia ultima composizione elettronica.
lametta_da_barba

E’ stato composto utilizzando 2 tecniche:

1. Algoritmo di Karplus – Strong
2. Sintesi FM

Il motivo del titolo: è mia aspirazione fare musica elettronica “colta – di consumo”: musica da ascoltare 3 o 4 volte poi buttare via.
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sine_plus_four: brano di musica elettronica con 1 sintetizzatore FM e 4 sintetizzatori a sintesi additiva di sinusoidi.
Il brano è stato composti per un ascolto in quadrifonia: su una base diffusa sui 4 altoparlanti si innestano 4 tracce differenti, una per ciascun canale.
Qui potete ascoltare una versione mixata in stereofonia.
sine_plus_four_stereo.mp3
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Filtrando un pianoforte…o meglio: 3 pianoforti.
Il titolo trae ispirazione dall’incipiti di “The Waste Lande” di Thomas Stears Elliot.
Uno dei brani composti per l’esame “Tecniche di composizione con suoni di sintesi”.
“APRILE – è il mese più crudele”

E’ formato da tre tracce con 3 sonorità differenti:

1. Campione della nota più acuta del pianoforte riportata su tutta l’estensione dello strumento.
2. Campione della nota più grave dello strumento riportata su tutta l’estensione dello strumento e con inviluppo ad attacco lento (è il suono che in certi casi assomiglia a un sitar/clavicembalo).
3. Multicampionamento a 88 tasti variamente filtrato: VST di PIANOFORTE ACUSTICO.

aprile.mp3

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Ho preparato il primo brano per l’esame “tecniche di composizione di sintesi”: il brano si intitola “Danza degli specchi”.
Non è un vero e proprio brano di musica elettronica tradizionale, lo definirei forse un brano acusmatico che riprende stilemi della musica classica utilizzando sonorità elettroniche.

danza_degli_specchi.mp3
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Sperimentando con la sintesi a modulazione di frequenza ho programmato 3 suoni:

1. PAD  con componenti armoniche e inarmoniche intonato secondo la scala temperata.
2. LEAD/RUMORE polifonico molto somigliante a un fischio/vento non accordato.
3. LEAD monofonico intonato.

Ho pensato di fare un esperimento di musica…”dance”? …”techno”? …non saprei definirla neanch’io.

lamento.mp3
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Il mio primo VST: 3 oscillatori – sintesi sottrattiva

Proseguono i miei studi di Tecnologia del suono al conservatorio di Milano.
Con il professore Ruggero Taje sto studiando “Tecniche Di Composizione Musicale – Elettronica Con Suoni Di Sintesi“.
Abbiamo cominciato con la sintesi additiva a spettro fisso, poi siamo passati alla sintesi additiva a spettro variabile, quindi abbiamo iniziato a trattare alcuni aspetti della sintesi a modulazione di frequenza.
Sto imparando a usare alcuni software di programmazione: in particolare MAX e SYNTHEDIT.
L’anno prossimo seguirò il corso di informatica e imparerò il CSOUND.

Con Synthedit ho programmato il mio primo VST
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