IL PALCO IN PREPARAZIONE

LA MIA POSTAZIONE

IL MIO STRUMENTO: Kurzweil pc361

SI ATTENDE SOTTO L’ACQUA
L’INIZIO DEL CONCERTO…

PICOTAGE
Gabriele Coltri: Cornamuse & Cabrette.
Marc Novara: Ghironda, Cornamuse, Fisarmonica.
Stefano Cucchi: Hammond & Piano
Silvia Reale: Voce & Clarinetto
Simone Mauri: Clarinetto Basso
Paola Lombardi: Voce

…
…
Il concerto è iniziato verso le 21.15 con il calare delle tenebre, con le luci sulla collina di Genova e il profumo del mare.
Abbiamo fatto principalmente un repertorio da concerto, aggiungendo qualche bourrè per chi, appassionato di ballo, era venuto alla lanterna aspettandosi un repertorio di danze.
Abbiamo proposto canzoni tradizionali dell’Auvergne (una regione centrale della Francia) riarrangiate con sonorità moderne: abbiamo unito gli strumenti tradizionali: la ghironda e la cornamusa (o cabrette) con strumenti non usuali quali l’organo hammond e i clarinetti.
La fisarmonica non è uno strumento tradizionale in questo repertorio in quanto portata inFrancia ai primi del ’900 dagli emigranti italiani.
Il concerto era inserito tra le manifestazioni della: “Festa di parole, luci e musiche per la Lanterna”.
Qualche foto dell’evento:

IL PALCO E IL SOUNDCHECK

IL MIO SYNTH: Kurzweil PC3 – emulatore organo Hammond

DURANTE IL CONCERTO…

Buona musica a tutti!
Stefano.

Ecco gli esempi. Consiglio di ascoltarli più volte per percepire e interiorizzare le linee singole e l’insieme delle due linee.

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Buona musica a tutti. Stefano.

Sono ripartito dall’inizio: dai contrappunti a 2 parti in 1′ specie; li trovate qui notati in chiave di sol e chiave di basso e con una realizzazione con strumenti virtuali.
Spesso ci si riduce a suonare (e pure male!!!) gli esercizi al pianoforte mentre sarebbe bello avere a disposizione delle vere voci; questa è una utopia, ma grazie alle moderne tecnologie si può tranquillamente ovviare all’inconveniente.
Il manuale (come tutti i manuali) ha le sue regole: prfili dissonanti, recupero dei salti, relazioni di tritono da evitare, preferenza per il moto congiunto, etc…poi scopro che quelli che mi piacciono di più sono quelli che contengono più “errori”.
Li riporto senza commento, ho giusto segnato in partitura alcuni aspetti per ogni contrappunto.

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Buona musica! Stefano.

LE DISAVVENTURE DI UN TRASCRITTORE/COPISTA

Dopo un contatto telefonico con la Sig.na XXX vengo convocato presso la Editrice  ……….  in Via ………  a Milano il giorno 30/04/2010 alle ore 16.00 per un colloquio in qualità di copista/trascrittore.
Mi presento con qualche minuto di anticipo e vengo fatto accomodare dalla Sig.na XXXX in una sala d’attesa; dopo una decina di minuti vengo fatto accomodare in un ufficio dove è presente un’altra persona, un uomo dall’età apparente di circa 50/60 anni.

Io saluto e mi presento, la persona di fronte a me non si presenta e mi dà del tu trattandomi con una familiarità non adatta alla circostanza e con una confidenza che non sono solito consentire ad uno sconosciuto, tanto più in ambito professionale.

Mi fa qualche domanda generica, su cosa faccio, dove abito, che musica mi piace, etc…
Io gli di dico che mi piace Chopin, accenno che sto studiando il notturno op.55 n.2, mi chiede se conosco gli studi, gli rispondo che ne ho studiato qualcuno ma non li suono ritenendomi io un pianista dilettante pur essendomi diplomato presso il Conservatorio di Bologna; mi chiede con aria di scherno se sono un “pianista del 6”, io rispondo che mi sono diplomato in circostanze particolari ottenedo un punteggio di 6.30/10.

Questa persona (che non si era nemmeno presentata) fa di tutto per mettermi a disagio e farmi sentire in difficoltà.
Mi chiede quanti anni ho, io rispondo che ho 33 anni poi mi correggo e dico 32 in quanto li avrei compiuti da lì a qualche giorno.
Questa persona allora mi dice: “Ma se non sai neanche quanti anni hai…allora sei un cretino!”.
Rimango sconcertato da queste parole ma non ribatto.

Mi viene chiesto se ho giò esperienze come trascrittore, io nomino alcuni dei piccoli editori Milanesi per cui ho lavorato, questa persona ascolta questi nomi mi schernisce in quanto nomi a lui sconosciuti e quindi irrilevanti, denigrando in maniera palese le mie esperienze professionali precedenti.
Mi spiega il lavoro, mi dice che “il compenso è 5 euro a pagina, il compenso è questo, è inutile che chiedete di più perché (accenna a una Edizione Henle sul tavolo) ormai di quelle non se ne vendono più e non ci sono negozi, di editori non ce n’è più, anche Ricordi non fa più nulla e quindi per noi trascrittori non c’è lavoro”.
Mi fa capire chiaramente che tanto tutti accettano, che lui fa quello che vuole, mi dice anche: “se mi chiedete di più io il lavoro lo faccio fare in India!”
Io gli rispondo che acquisto abitualmente spartiti della Henle o della Peters a Milano da Mitarotonda o Ricordi in quanto quelli sono spartiti di qualità.

Fa qualche altro accenno pesante alla mia presunta cretineria, mi sono sentito dare del cretino (da uno sconosciuto) almeno 3 o 4 volte.

Mi chiede che software uso per le trascrizioni, gli rispondo che uso “Finale 2009”; mi accenna che preferirebbero “Sibelius”, gli dico che non conosco Sibelius, e lui di risposta: “Va beh, non sei molto cretino, forse Sibelius riesci ad imparare ad usarlo”.

Non rispondo all’ennesima provocazione, mi viene proposto un monte di 1.000/1.500 pagine in 4 mesi di tempo.
Accenno al fatto che prima di prendere una decisione devo sapere esattamente che musica si tratta di trascrivere; io mi sono proposto per il pianoforte ma un conto è una pagina di Mozart, un conto una pagina di Scriabine, lui risponde solo che Scriabine non c’è, ma sicuro nel monte lavoro ci sono anche le 32 sonate di Beethoven e gli studi di Chopin.

La persona che ho di fronte NON HA palesemente ALCUNA conoscenza del software di notazione. (Mi chiede notizie sull’estrazione delle parti e sull’impaginazione)

Mi dice che mi verranno fornite delle scansioni e io le devo importare nel software e poi correggere le parti sbagliate, io gli ribatto in maniera ferma, avendo un esperienza diretta, che mi sta prospettando un’utopia: un conto è musica a linea singola, ma scannerizzare gli studi di Chopin e imprtarli in Finale è cosa impraticabile. Si tratta comunque di riscrivere tutto, e per giunta in tempi strettissimi.

Il pagamento è prestazione occasionale, io dovrei fare una ritenuta d’acconto, dal mio punto di vista non è corretto, 5.000/7.500 euro non è una cifra che si possa giustificare come prestazione occasionale, dovrebbe esserci un contratto a progetto.

Mi chiedo anche se non sono passibile di sanzioni per elusione dell’ I.V.A. in quanto un compenso così alto si configura come prestazione di un professionista.
Gli esprimo anche il dubbio che 1000/1500 pagine di media complessità (Chopin, Beethoven) in 4 mesi non consentono un lavoro sicuro dal punto di vista della qualità e degli errori di stampa sopratutto, lui mi dice che è un problema mio, nel caso accetti, io ogni settimana gli devo mandare parte del lavoro fatto e devo preoccuparmi io che sia tutto in ordine.
Ora mi chiedo; a parte il fatto di essere insultato pesantemente da uno sconosciuto, se sia corretto impostare un eventuale rapporto di lavoro in questi termini: nessuna prospettiva di collaborazione reciproca  ma solo prestazione di lavoro in tempi brevi e sottopagati senza regolare contratto.

Finalmente il colloquio ha termine, la Sig.na XXX mi porge un foglio con i contatti telefonici e la mail sua e della persona con cui ho appena avuto il colloquio, apprendo in quel momento che questo signore si chiama YYY.

Non comprerò più nulla delle edizioni …

yankee_doodle.mp3

Se desiderate il PDF dello spartito: yankee_doodle.pdf

Buona musica. Stefano.

early_autumn.mp3

Ho preparato dei voicing “tradizionali”: nella 2′ parte di A ho inserito delle sostituzioni di tritono, così si può ascoltare nella prima frase la settima di dominante, nella seconda il suo sostituto.
Nelle successioni V – I l’accordo di tonica appare spesso come accordo per quarte, inquesto modo si controbilancia il grande numero di accordi fortemente tensivi come quelli di settima di dominante con accordi per quarte “aperti/sospesi”.
La parte finale di B è una successione di accordi di settima di varia specie discendenti per semitono.
La densità armonicà è alta: un accordo per ogni movimento della misura.
Se desiderate il PDF con lo spartito e i voicing per pianoforte:
early_autumn_voicing.pdf

tritono_1.mp3

Si tratta di una semplice cadenza: II – V – I
Il tritono dell’accordo di Sol7: Si – Fa diventa il tritono dell’accordo di Re bemolle settima: Fa – Do bemolle.
La dominante del primo esempio presenta come estensioni la 6′ minore (Mi bemolle) e la 9′ minore (la bemolle).
Nel secondo accordo queste due note diventano rispettivamente la 9′ maggiore e la 5′ dell’accordo di settima di dominante costruito sul Re Bemolle.
La sostituzione di tritono permette di avere un movimento semitonale al basso verso la tonica, una specie di “sensibile superiore”

Proviamo a invertire le parti: passiamo dalla tonalità di Do maggiore alla tonalità di Re bemolle maggiore.

tritono_2.mp3

In questo caso il Si bemolle – 6′ maggiore dell’accordo di 7′ di dominante in Re bemolle maggiore – diventa una 8′ diminuita dell’accordo di settima costruito sul Sol.
Il Mi bemolle – 9′ maggiore dell’accordo di 7′ di dominante costruito sul Re bemolle – diventa una 6′ minore dell’accordo costruito sul Sol.

La sostituzione di tritono permette di cambiare “colore” all’armonia mantenendone inalterato l’aspetto FUNZIONALE.
E tutto ciò è possibile cambiando solo il basso, non serve “ripensare” tutto l’accordo; come abbiamo visto nei due esempi precedenti la mano destra rimane invariata.

E’ stata un’emozione riportarla a casa perfettamente funzionante sebbene io non sia in grado di suonarla…per il momento! Di sicuro imparerò a cavarne qualche nota, qualche accordo, qualche melodia…

Un po’ di storia dello strumento: era di un mio zio, in gioventù bravissimo fisarmonicista, è uno strumento della fine degli anni ’50 rimasto per lungo tempo in uno scantinato.
Il Sig.Beltrami mi ha confermato la bontà dello strumento e il buono stato di conservazione.
La Galanti era una azienda Romagnola: il modello “Super dominator” era lo strumento di punta dell’intera gamma: uno strumento di alta qualità costruttiva e con registri molto belli.
Qualche foto dei particolari:

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La tastiera con i registri.

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I bassi.
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La cinghia a scomparsa
per la chiusura del mantice.

E’ possibile scaricare gli spartiti in 2 versioni: Urtext e Spartito con analisi. Entrambi i file sono in formato PDF.

bwv_825_urtext.pdf
bwv_825_analisi.pdf